“也算不上吧，故事还是很平淡的，可是你能在艺术里看到真实。”尹欣想了想，尽量逻辑清晰地阐释自己的想法，“就比如一大家人聚到一起，其乐融融的，但其实冷不丁就会爆一句话出来，不小心刺痛了谁。沉默几秒后，大家忽然又像什么事都没发生一样，继续说说笑笑。表面看大家聚在一起很亲密，实际上每个人的想法根本就不一样。”

郑若寒想了想，很多同学过年回家的时候，亲身经历好像就是这样，“然后他们每个小家庭，在聚会散场后，私下聊亲戚的近况，又用另外一种说法了，对么？”

“对对对，就是这种感觉。我就觉得怎么拍出来的啊，好厉害。”尹欣一度有过想象，自己会成为一名调查记者，把最真实的人间记录下来，“我也是后来才知道，原来不是说新闻就真的很写实，也不是说电影就真的很虚假。我觉得《步履不停》就是一部很真实的虚构电影。”

“是。”郑若寒的眼光瞥到了远处的荧幕，《岚：15周年的告白》终于播完了，新电影的预告轮番播映，《触不可及》的片头画面淡入。郑若寒认出了这部电影。

“这是2011年欧洲那个版本的《触不可及》，”郑若寒补充说明，“后来好莱坞也翻拍过。不过我还没来得及看。”

“可是好莱坞版有妮可·基德曼啊！”尹欣双眼放光。

“嗯，她年轻的时候是很好看。”郑若寒却没显得多感兴趣，“不知道为什么，哪怕新版跟旧版拍得一样好，我也会下意识支持旧版。你是这样吗？”

尹欣耸耸肩，“我倒无所谓，但很多人是跟你差不多。新版想要超越旧版，一定要比旧版好很多很多才行。人们对旧东西是有感情的。”

郑若寒想到了电视剧《繁花》对1992年上海的复现，还有《广告狂人》对20世纪中期麦迪逊大街的还原，甚至是电影《大黄蜂》中对1980年代流行文化的致敬。他为那些带有质感的奔腾年代而着迷。大家看来都很怀旧。

“有种说法是什么来着？”尹欣想起了住在东京或者大阪的一些朋友，“有些在令和时代出生的人，会觉得平成时代更好；在平成时代出生的人，又觉得昭和时代更好；那昭和时代呢？他们就会向往明治时代或者大正时代。就像伍迪·艾伦的《午夜巴黎》里拍的，人总是觉得自己没赶上黄金年代。也算人之常情吧。”