“《美丽的磨坊女》？”

“竟然不是那套唱片里的《冬之旅》？……我还想着为什么不将首演的冲击力留到舞台上呢，原来舍勒还准备了第二套。”

“不，他还是不太懂策略，夜莺小姐8进4不会有问题，现在就把新的诗集拿出来，之后万一还有第三轮，岂不是高开低走了？布谷鸟小姐的老师到现在也只不过演了首旧作而已。”

尽管布谷鸟小姐一时风头无两，但作为反响紧随其后的夜莺小姐，她的二轮曲目一经公布，还是引发了乐迷们的热烈讨论。

“管他呢，这个标题......终于可以听一听爱情诗了，之前三首好是好，但和舍勒传闻的风格不一样啊。”

“这部作品会不会走《骷髅歌》的欢爱基调？”

不少人就着这个标题推测起音乐内容。

这时，他们看到一袭蓝裙的安，往舞台前沿走了几步，并来回踱起了轻灵的步子。

很多听众变得困惑起来。

那位坐在钢琴前的桂冠诗人瓦尔特先生，都已经双手提腕虚放于琴键了，她怎么还不站定，进入酝酿情绪、调整气息的待演唱状态呢？

“滴冬滴冬滴冬滴冬……”

钢琴奏响了活泼轻快降b大调分解和弦，就像欢快的小溪哗啦啦流淌。

“流水是我们的好榜样，流水是我们的好榜样，

它们日日夜夜在奔流，不停奔流向远方……”

“你看那水车旋转忙，你看那水车旋转忙，

它们飞快旋转多爽朗，它们永不疲倦地旋转忙……”

夜莺小姐踱步未停，她解开了自己的发箍，俏皮背着双手，挂着浅浅低笑，跟着琴声愉快地唱响起那一支传世的旋律。

《美丽的磨坊女》，第一首《流浪》的分标题名，同时被舞台后一片密集排放的电灯阵列给凸显了出来。

听众被这支无忧无虑的朴拙歌谣，以及台上少女无拘无束地歌唱方式瞬间打动了！

对啊！对啊！

！

这样活泼飞扬的叙事和音乐，怎么能古板地站在钢琴前，捏着鼻子矫揉造作地去演唱呢！？

“……啊，我的乐趣是流浪，啊，我的乐趣是流浪，

我的女孩她在磨坊，让我自由地去流浪，去流浪！”

曲子最后以渐弱渐慢结尾，似乎暗示了这主人公流浪的生活不知会是什么结局。

这不算太理想的世俗生活状态，但欢快跳脱的伴奏织体，清晰明朗的旋律，无疑不传达出主人公豁达的心态，听众觉得这一定是个愉快又美妙的爱情故事。

电灯阵列切换，第二首，《向何方》，钢琴在上一曲未做太多停顿就转入g大调。

依旧是明朗的色彩，依旧是连绵不绝的表达，只不过换成了6连音群，仿佛是远处小溪潺潺流淌的声音：

“我听见小溪在歌唱，奔腾在山岗上，

它潺潺流入幽谷，多清新多嘹亮。

我不知道我将何往，我该去向何方，

我只有奔向远方，带着我心爱的手杖。”

听众发现这里有个很明显的特点，夜莺小姐所唱每一个乐句的开始音，都落在弱起小节上，表达的情感紧扣了《向何方》这种迷离且处于探寻的情境。

“…..你唱吧伙伴，纵情歌唱，我们愉快地去流浪，

我听到水磨的声音在清澈的小溪旁！”

她的每一乐句、以及乐句与乐句之间的线条，都在潺潺流水声中弱起，避免突强的开始音与伴奏脱节，人声与钢琴配合得天意无缝。

这时瓦尔特双手一个短促的齐奏，接着，在右手持续的c大调半分解和弦中，左手以突强的力度落键，从变化音#f进到g音，接着化为小碎步一般的跳跃形态。

似奔跑的主人公突然风风火火地停下脚步。

第三首，《止步》。

“远远望见一座磨坊，四周环绕着赤扬，

水车声声歌唱，歌声多嘹亮。

‘喂，欢迎你，欢迎你’水车甜蜜地唱。

看那房舍多亲切，看那窗户多明亮……”

这下子，夜莺小姐的甜美歌声，让绝大多数听众都意识到了这部作品的叙事连续性：从“流浪”，到“去何方”，然后“止步”远眺磨坊，这位主人公终于到达了他的目的地。

绝妙的安排，绝妙的写作手法！……吕克特大师在心中连连叹服。

“声乐套曲”这个单词，在古雅努斯语中的拼写方式与德语“liederkranz”相似，直译的话应是“歌曲的花环”——高明的作曲家们历来就有这样的传统，他们擅长将一些情节上连续，结构又相对完整独立的艺术歌曲编织起来，就像古代咏颂长诗的游吟诗人头顶的月桂叶冠一样。

那么顺着这个情节，一段美妙的邂后应该要开始了吧？

钢琴奏出一段上下起伏，又带着拟人化装饰音的序引，第四首《感谢小溪》。

“你饶舌的伙伴是否也这样想？你欢笑，你歌唱，是否也这样想？

小溪说的对，有位好姑娘。那磨坊姑娘多令人向往……”

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扮演这位主人公的夜莺小姐，眼里满是期待的憧憬。

“…….也许真是这样，我在这样想，我心中一切期望都如愿以偿。

找到这工作我如愿以偿，得到劳动与爱情我如愿以偿。”

钢琴稍息后转入a小调，瓦尔特右手弹下舒缓的双音，左手则以附点和八方音符的组合奏出另一条对位旋律，形象地模拟出了水车交替旋转的声音。

“但愿我有一千条臂膀，我将使水车旋转如狂……