但好在我并不是用来收藏，而是直接用。

在二楼的大工作台面上摊开卷轴，我从上到下仔仔细细的看着这幅画。

我在仔细思考要如何改，要从哪里下笔。

我整整想了一上午，还借用了苏沫的笔记本电脑。

我是一边仔细观察这幅《秋林行车图》，一边在电脑上查找各种傅抱石的画。

我的极强的观察能力这个时候就显得非常好用了。

我看完几百幅傅抱石的画后，便系统性的总结出了傅抱石绘画的一些特点。

这种特点不是书画鉴定师们所说的什么行笔笔触飘逸、微妙含蓄、乱而有法，这种模棱两可的说词。

我的总结，是那种非常直接的，非常细微的，如同小学生看问题的角度。

比如，枯笔向上旋转，呈45度，往往出4到5个分叉。

比如，画鞋履的线条大约0.3公分。

我是从做旧师的角度看问题，总结出来的都是具体而细微的地方，都是可以直接上手操作的。

看完几百幅原作，再来看这幅《秋林行车图》。

就会发现破绽太多，但又觉得，这幅画其实还是仿的不错的。

精髓虽差了些，但在形象上还是下足了功夫的。

实际上，我前后一共只添了六笔。

主要将几处行笔时明显较慢的地方，给线条锐化了。

让笔墨线条有了浓淡变化，看起来就飘逸了起来。

只能这六笔，不能再多。

再多，就反而容易留下新的破绽。

添加完，我又用吹风机将画面笔墨略微吹了吹。

不能吹过了，因为吹风机热风吹过了会留下痕迹。

画先放在一边稍为晾一会。

吃过午饭，我让小武去买两样东西。

强紫外线灯和香。

香就是庙里烧的那种香，我特意交待小武买那种不用带任何味道的。

小武东西买回来的时候，画也晾的差不多了。

香点上，但是不在二楼点，在一楼，在洗手间。

我怕画上面留下烟火味。

虽然这一两根香的味道不可能会被人闻出来，但是一个真正的作旧大师是非常严谨的。

每一处细节都要求的极为严苛，就好像我爷爷一样。

点香不是做什么仪式，而是要香灰。

得了香灰，我又让小武去马路边找了些灰尘。

要那种比较干净的灰尘。

有人肯定会奇怪了，灰尘还有干净的？