“润格就是书画家对自己作品所列价目标准，又称润例、润约或者笔单。”周至笑道：“制订润格的好处就在明码标价、童叟无欺。说得明明白白，既让一些人情请托望而却步，也可以替书画家省却很多精力，还可以为画家增加更多的收入。”

“相传乾隆二十四年，郑板桥在扬州宅邸首先贴出了自己的润格，一时间引起轰动，按照推算正是他六十六岁的年纪，正是书法大成，随心所欲之时。”

又认真审视了好一阵：“这是真迹。”

骆千和非常高兴自己的收藏能够得到周至的肯定，笑眯眯地道：“周先生再往后翻翻。”

周至将郑板桥的册页翻过，映入眼帘的却是另一番中锋用笔，苍古遒劲的书法。

缶庐润目：

堂匾廿两，斋匾八两，楹联三尺三两、四尺四两、五尺五两、六尺八两，横直整张四尺八两、五尺十二两、六尺十六两，书画一例，条幅视整张减半，琴条四两，书画一例，册页执摺扇每件二两，一为度，宽则递加，上记：每两依大洋一元四角。

“这也是润格？”这个册页比郑板桥的还要更加的直白，江舒意看得懂：“这位又是谁？”

“舒意在沪上读书，吴昌硕这个名字听说过吗？”

“好像也是个大画家？”江舒意好像有点印象。

“是的，这位是吴昌硕，集诗、书、画、印为一身，清末海派四大家之一。”

“缶庐是他的斋号，他也常自称老缶、缶道人。”

“好像他的字跟你的有点像呢？”江舒意指着册页上的书法道。

周至吓得连连摆手：“当着骆伯伯的面也不怕笑话，舒意你觉得像那是因为我们都学过黄庭坚，但是论水平，吴昌硕被誉为‘石鼓篆书第一人’、‘文人画最后的高峰’。”

“他跟我，属于一在天，一在地。”