而地点却是在彭州。

一路上，杨德全给大家介绍此次卖家的情况。

“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。”杜甫的一首《赠花卿》，生动描绘了唐代成都戏曲的昌盛。

这样的盛况一直持续到近现代，蜀都戏曲依然百花齐放、名家荟集。

然而这些戏曲艺人，大多都是带着自己的班子走街串巷，在茶馆或直接街头卖艺“驻班”，要不就是跑堂会，赶庙会，没有形成固定的剧场表演模式。

就这样也涌现出“竹琴圣手”贾树三，坐堂演出之地位于今东城根街街口的锦春茶社；相书大师曾炳昆，长期在提督街的知音书场表演；着名清音表演艺术家李月秋，则曾在以扬琴清唱和讲评书闻名的芙蓉茶社、柳江茶社长期驻唱。

此外还有大鼓盖兰芳、相声娄外娄等，都是名声在外，甚至吸引了上海百代唱片公司慕名来蓉为艺人们录制唱片。

这些戏曲大师的名气和风采，至今仍为人津津乐道。

到了一九零六年，蜀都人吴碧澄在忠烈祠北街修建了可园，成为近代成都第一家真正意义上的戏院；

两年后，位于华兴街的悦来茶园建成，成为川剧的着名“窝子”；

一九二九年，春熙路中山铜像背后的春熙大舞台建成后，成了蜀都当年最豪华、最高档的大戏院，吸引了全国各地的京剧班子来此演出。

三五年的时候，三益公戏院在春熙路另一边开门营业，配套设施还包括了茶园、浴室、中西餐室，一时间风头无两；

再到后来，万春、蜀舞台、锦新等专业剧场陆续开张，大大小小出名的就有近十家。

这些相继建成的剧场，当然需要有能压得住台面的名角来镇场子，蜀都的戏曲之风在那个时候达到了顶峰。