说完似笑非笑地看向徐工：“如果戴上手套，反而会因为接触瓷器是表面摩擦力减小，过于光滑导致失手。因此鉴定瓷器，从来都是可以直接上手的，带着手套玩瓷器，反而是不专业的表现。”

徐工赶紧举起手：“我也没戴，我们也没有给客户发手套，那是人家自带的。”

“真是这样？”那中年人有些疑惑：“张老？”

“周小友说得没错。”张老说道：“瓷器鉴赏，的确是用不上手套。”

一句话出口，边上其余几个男人也偷偷将自己的手套给取了下来。

周至说道：“先说为何不是同治青花吧。义兄之前那就是在瞎说。”

“晚清时期的青花，无论是同治还是咸丰，甚至承接其前的道光，其实都是一样的毛病，那就是胎釉的粗松更加明显，民窑胎质便更加松软。”

“也有少数较为轻薄、瓷质较细者，但是釉面又不平整，且多泛莹白；而厚釉者却更显质粗松软，釉面浑浊，透明度及硬度都不及清早期三代之器。”

“当然这也是说与前朝相比，即便是同治官窑，也不是后彷工艺可以比肩的。”

“正好我这里有一件大开门的乾隆官窑印泥盒，大家对比胎底，就可以看出特点。”

说完将之前装八宝印泥的乾隆印泥盒取了出来，放到桌上：“这件印泥盒底款为大清乾隆年制六字篆书，年字断笔，本是内府样式，青花为上等浙料，发色带紫，胎底发青，细腻，注意细看，还有一点胎红。”

“胎红也叫火石红，多由胎釉结合处析出，真正的火石红，色泽柔和鲜艳，和谐自然，越远离胎釉处火石红色泽就越浅澹；”

“而造假的火石红，在器物胎底随处可见，色泽深浅不一，或过浓或过澹，很不自然。”

“如果用放大镜下观察，真火石红晶莹闪亮，深入胎内，与胎土融为一体；而假火石红则缺乏生气，浮在胎体表面。”

“根据耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》云：‘元、明以来胎体足部所呈现的火石红痕，时代越早便越浓重，到清代乾隆初期便渐行消失。‘”

“究其原因，是人们破解了火石红产生的原因，那就是胎体内含有矿物质，在不施釉的部位，受火自然泛出，在冷却过程中二次氧化形成。”