关琛眼尖，看到那一页的最上方，用红色的笔写了两个字——【答案】。

“因为那个哭，已经不仅仅是为了塑造人物，它同时是【答案】的一部分。”张景生说。

关琛没懂，虚心求教。

张景生似乎有着丰富的改台词经验，而他这样的人说要改台词，显然不只是想要滥用大牌演员的特权，耍性子而已。

“我大概知道了你的问题在哪里。我们先一点一点分析。”张景生说。

关琛立马上课一样坐好。

张景生耳提面命道：“编剧之所以不欢迎演员擅改台词，就是因为演员只会钻到角色，通过角色说话。他们说出的话虽然很符合角色，但未必符合电影。电影毕竟不是现实，电影是作品，既然是作品，就必然有着创作者对这个世界的表达。”

关琛听着张景生的分析，连连点头。他差点忘记了对方除了是个影帝，同时还是个水平不错的导演。

“我也是当了导演之后，才想清楚的。”张景生笑着说。当了导演之后，视线站得高而远，才知道自己年轻时跟导演编剧吵的架，有些是没必要的。“用人物表达，和用作品表达，是两种维度，你以后跟编剧为了台词吵起来，不要太冲动。如果你知道了创作手法，剧本结构，再去吵，能大大提高胜算。”

关琛连忙拿出小本子记下来。

他以前还以为有个名牌大学的文凭，就能让编剧纳头就拜，现在看来，改台词也是门技术活啊。

张景生继续说，《警察的故事》这部电影虽然是商业片，但也有其立意。电影抛出了一个提问——原生家庭对一个孩子的影响有多大？

“有的电影只负责提问，不负责给出答案，这样固然留了白，促使观众在影片外进行追问，但这不利于商业片的营销，也显得创作者对于这个问题还没有想清楚。观众看完后，会感觉少了点什么。《警察》这部电影，是有答案的。影片的最后，也是给出答案的时候。”张景生讲。