打造出子母剑的剑胚后，李子夜开始铸造剑柄与剑鞘。这两个部位，是神锋宝剑的名贵之处，镶嵌了大量宝石。

而且其工艺手法，是复杂的蒙镶技艺。通过对金属的捶敲、錾刻、花镏编织、镶嵌宝石等，形成成一套综合处理工艺手法。

可以说比普通的镶嵌工艺，繁杂许多。

只见李子夜根据神锋剑鞘的胎体，用库模的方式，将锡块铸在阴阳模具之上。然后将金片、银片，安置在阴阳模具间，用大锤敲打出凹凸状的近似体。

接着再把金片、银片，库压成主要形体，按照神锋剑鞘的设计焊接成形。

这样铸模和库活的工序，就算完成。而后便是錾刻环节。

在錾刻前，必需将加工对象固定于胶板上，方可进行操作。不然金片会因为刻刀的冲击力，而整体变形。胶板则能很好的卸力。

仅见李子夜拿来送香、植物油和高岭土，按一定比例熬成溶胶，接着罐入金属模具中，再粘贴上刚才敲打的金片、银片。

等溶胶冷凝之后，他拿起錾子，在金银片表面进行錾刻。

李子夜的錾刻工具，总共十多种，有勾錾、直口錾、双线錾、发丝錾、半圆錾、方踩錾等等。每一种对应的都是不同类型纹饰。

他錾刻得十分专注，现场只有錾子不断在金片表面刮刻的声音。

细碎的金料，顺着他的用力方向，落在工作台前。不一会儿就把台面，化成金灿灿的海洋。

这些錾下的金料，也是很贵重的，不能随便扔掉。需要在工序完成后，将它们收集起来，重新炼化成金粒。

神锋龙纹剑的体积不大，需要錾刻的图案也相对简单。

待图案都錾刻完成，李子夜将金银片加热，软化其背面的溶胶。然后在退完火后，层层细錾，一点一点的将图案錾到立体清晰。

这些图案、花纹，不像雕刻那样，在金属中呈镂空状。而是呈现凸出状态，每处花纹都有着很好的立体感。

图案花纹錾刻出来后，就需要将带有花纹的金银片，熔焊在碳钢剑鞘上。

在我国古代，华夏祖先们早就发明了各种焊接方法。熔焊，钎焊，压焊，铸焊，随便一种发展到清廷时期，都已十分成熟。

李子夜拿来熔点较低的金属锡，然后将它捶打成薄片，附着在碳钢剑鞘上。接着又将金片、银片，覆盖在锡薄片上。

锡的熔点在120度左右，而金银的熔点至少在900度以上。

所以当李子夜拿来喷焰工具，对碳钢剑鞘上金属片，进行加热时。只见表面的金银片还没熔化，里面的锡片，就已经吃不消了。

李子夜停下喷焰，让内部的金属锡自然冷却。当它凝固后，也就是焊接完成之时。

不得不说古人的智慧，早在数千年前，就发明了可以沿用至今的技术。

李子夜的手艺活，也做的相当精湛。当满是花纹的金银片，熔焊在碳钢剑鞘。只见其精美华丽的雕文，透出一股怦然心动的美感。

花费一下午时间，李子夜将两把剑柄、剑鞘，都镶嵌上凹-凸-有-致的雕文。

然后将它们放入稀硝酸中，清洗除垢。接着是白矾水冲洗，打磨、抛光，让剑鞘、剑柄呈现出光鲜亮丽的金属色泽。

最后，李子夜拿出粉丝捐赠的珠宝，将这些艳丽的蓝宝石、绿松石、青金石……依次包镶在剑鞘和剑柄之上。

当一颗颗璀璨夺目的珠宝，被李子夜镶嵌完成。只见乾隆皇的“神锋龙纹剑”，也终于大功告成！

李子夜这是在前人的基础上，有所创新。把原本一柄的“神锋龙纹剑”，铸造成一对“神锋龙纹子母剑”。

子剑全长85厘米，刃长59厘米，柄长14厘米。剑背雕龙鎏金，直抵剑尖。浮雕花纹鎏金吞口，镶嵌了98颗极品珠宝。

母剑全长88厘米，刃长61厘米，柄长15.9厘米。与乾隆皇的那把完全一致。

这时，故宫的专家们，把真品拿来与其比较。