想要制作出铜锈，一般的商贩会用醋酸浸泡铜件，让它表面加速产生锈迹。

然而这样的做法太过低劣，明眼人稍一辨别，就能发现痕迹。

所以李子夜的做法，自然更加高端。为了让铜件表面，呈现出天然模样的锈迹，李子夜当场调制了一杯“古法铜绿釉料”。

该釉料的具体制作方法，不能对外界公布。防止有心之人拿去行骗，即使它不知道具体用量，但若知晓材料，只要一直尝试下去，总会无限接近。

那样一来，市场上的怨种可就更多了，搞不好许多老法师，都会中招。

李子夜的“古法铜绿釉料”，在镜头前呈现出一种淡淡的青绿色，釉料中还有晶体状的沉淀物。

只见他用刷子，把釉料均匀涂抹在十二铜件上。青绿色的釉料，略带粘稠，它们依附在铜件表面，而后开始产生反应。

仅见原本红黄色的铜器，在釉料的沾染下，渐渐变成青色。光滑的表面，也渐渐变得粗糙起来。

待半分钟后，李子夜拿来清水，将十二铜件清洗干净。然后重复上述步骤，一遍又一遍附釉。

之所以要这么麻烦，主要是为了使附釉的色泽，与真正的古蜀青铜相似。

多次附釉，每次少量，能让铜锈更加天然，而非人工痕迹。

一连清洗数遍之后，原本崭新的十二铜件，此时已变得腐朽老化，充满了年代感。

李子夜将釉料底下的结晶体捞出，然后统统碾碎，接着把粉末融合稀释的釉料，最后涂抹在铜件上。

半分钟后，李子夜拿来清水，冲洗干净。只见腐朽老化的十二铜器，在具有年代感之余，更附上了沧桑岁月的枯荣感。

这时，有考古队员拿来古蜀青铜，与十二铜器对比。

仅见在李子夜的鬼斧神工下，他所造的铜器与古蜀青铜，简直一模一样！仿佛是同一时期出土的文物那样，真假难辨！

特别是表面的铜锈，还有粗糙程度，锈迹颗粒感……饶是在场的专家见了，都纷纷呆滞的看了又看，查了又查，难以找出其中破绽……

电视机前的观众们，甚至还有许多同行，此时纷纷起身靠近屏幕。他们睁大着眼睛，满脸不敢相信的对比着青铜器。

一会儿看看李子夜的，一会儿又看看古蜀国的。然而无论他们怎么对比，都查不出半点毛病。哪怕摄像机镜头，怼在铜器表面，都感觉在拍同源器物……

“奈何我文化少，只能用一句‘卧槽’来形容此刻心情！子夜大神，真的太强了呀！”

“我都贴着电视机看了，愣是找不出一点问题，感觉就像一个模子刻出来的一样，神了！”

“还好大神没有公布具体釉料，不然这文玩行业，还不发生地震呀？以后谁敢碰青铜器？”

“得亏子夜大神没走弯路，如果他做文玩，搞不好能把别人骗个倾家荡产……”

……

毫不夸张的说，李子夜的这十二件青铜器，让不少同行都大开眼界。寻思着他到底是怎么做到的。

于是不少人开始模仿，想试着调配出“古法铜绿釉料”，好大干一票。

然而无论他们怎么调试，都不得要领。哪怕颜色、质地相似了，但涂在铜件上后，却始终得不到好的效果。

这就是典型的“东施效颦”，明明没有匹配的实力，却硬要模仿。

李子夜将他“伪造”的十二件古蜀青铜器，摆放到二号神树中。

经过考古队的通力配合，原本散乱一地的青铜神树，此时已经初具规模。接下来要做的，就是把各部位都接连起来。

通常的做法，是用到“焊接修复”，也就是焊锡。

金属锡，是连接青铜件的纽带，在铜片焊口两边表面的金属和焊锡在高温条件下接触，形成极薄的一层铜锡合金，把铜和锡连接起来。

这套方法，被文物修复师们广泛使用。画面类似于电焊、氩弧焊这种，点一下直接冒蓝光，亮瞎眼……

现场的专家学者们，也在为接连方法，做着讨论。有专家建议用“锡焊法”，也有的建议用“镉锌钎焊法”等等。